4月19日下午，第15屆北京國際電影節(jié)之“光影傳薪，乘勢而上——中國電影高質(zhì)量發(fā)展之路”主題論壇在郎園Station舉行，黃建新、薛曉路、王曉暉、顏丙燕等業(yè)內(nèi)人士聚在一起，就女性創(chuàng)作、演員表演、人才建設(shè)和AI時代電影應(yīng)該如何發(fā)展等話題建言獻(xiàn)策。該活動由中國電影家協(xié)會、北京市文聯(lián)主辦，北京電影家協(xié)會承辦。

女性創(chuàng)作呈現(xiàn)出勇敢姿態(tài)

在《北京遇上西雅圖》的導(dǎo)演薛曉路看來，最近幾年國內(nèi)女性創(chuàng)作者整體呈現(xiàn)出了一種新的特色，“她們用一種勇敢的姿態(tài)，在創(chuàng)作時對外向社會，對內(nèi)向自己，真誠勇敢地展現(xiàn)自我。”比如秦海璐執(zhí)導(dǎo)的電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》和文晏執(zhí)導(dǎo)的《想飛的女孩》，都講述了女性之間的互助和救贖；而李玉執(zhí)導(dǎo)的新片《下一個臺風(fēng)》講述的是一起少女性侵案，“這些女性導(dǎo)演的創(chuàng)作都勇敢地觸及了社會現(xiàn)象。”而另一些女性導(dǎo)演則把目光對準(zhǔn)了“特殊人群”，如楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)的《小小的我》、滕叢叢執(zhí)導(dǎo)的《送我上青云》等，“這些作品勇敢地探討了生命、生存等嚴(yán)肅主題，在表現(xiàn)上非常銳利。”薛曉路尤其欣賞賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》，“賈玲把自己作為了創(chuàng)作的載體，我知道當(dāng)時她的身體狀態(tài)并不好，但她對自己如此狠，進(jìn)行了一次‘減肥工程’，那是因為她對電影的投入和熱愛。”薛曉路認(rèn)為，女性創(chuàng)作力量的持續(xù)提升，無疑是中國電影未來高質(zhì)量發(fā)展的一個重要因素，“她們的努力值得被看到。”

人才培養(yǎng)要注意持續(xù)性

“人才的高質(zhì)量發(fā)展，對于電影來說尤其重要。”愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認(rèn)為，電影人才的培養(yǎng)，尤其要注意代際之間的持續(xù)性。在他看來，青年人才的培養(yǎng)是影視行業(yè)發(fā)展的活力源泉，2016年網(wǎng)劇興起時，有很多剛從電影院校畢業(yè)的學(xué)生趕上了風(fēng)口，有了單獨(dú)拍作品的機(jī)會。但遺憾的是，隨著網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影市場的逐漸飽和，現(xiàn)在20歲左右的年輕人失去獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)作品的機(jī)會。

幸運(yùn)的是，現(xiàn)在融媒體市場正在逐漸興起，“新人新類型很難被埋沒。”王曉暉認(rèn)為，融媒體可以成為人才培養(yǎng)的試驗田，他透露，愛奇藝接下來會考慮給這些有短片創(chuàng)作經(jīng)驗的年輕人機(jī)會，“我們計劃投幾百萬元給他們拍長片，完成他們的夢想，然后在融媒體上播放。簡單地說，觀眾在哪里，就在哪里拍。”

表演不能只是“完成型”

時下在手機(jī)上“倍速”看影視作品已見怪不怪，“我看到這種現(xiàn)象感到非常傷感。”在演員顏丙燕看來，“有部分年輕演員在演戲時是‘完成型’的，他們可以哭，可以笑，長得也很好看，但是表演不生動，這導(dǎo)致觀眾在看的時候可以‘倍速’地看，就像是看故事大綱一樣。”

顏丙燕認(rèn)為，演員和觀眾是一種“魚水關(guān)系”，“如果只把當(dāng)演員看作賺取名利的渠道，是做不好的，這份工作需要一個人把心里的東西呈現(xiàn)出來給觀眾看。”她認(rèn)為，演員的表演也是中國電影高質(zhì)量發(fā)展中的重要一環(huán)，“如果只是完成型的，AI也是可以完成的，當(dāng)演員把心里的東西呈現(xiàn)給觀眾時，這種表演是到目前為止無法被替代的。”

要積極擁抱AI等新技術(shù)

當(dāng)下AI技術(shù)的發(fā)展日新月異，也對電影創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。在北京電影家協(xié)會主席、著名導(dǎo)演黃建新看來，縱觀電影發(fā)展史，每一次重大的技術(shù)進(jìn)步，都對電影的創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響。在當(dāng)下，他主張電影人要擁抱新技術(shù)，“要學(xué)會并存的創(chuàng)作。”他認(rèn)為，AI 技術(shù)的發(fā)展極大降低了電影制作的成本，讓很多年輕創(chuàng)作者有了拍攝自己作品的機(jī)會。但他強(qiáng)調(diào)，AI技術(shù)雖然可以幫助年輕創(chuàng)作者完成獨(dú)特的想法，但卻無法實(shí)現(xiàn)在創(chuàng)作上達(dá)到“性靈“的哲學(xué)境界，“這種境界是在拍攝現(xiàn)場導(dǎo)演和演員激情碰撞后產(chǎn)生的火花，是AI技術(shù)無法達(dá)到的。”

黃建新認(rèn)為，作品的優(yōu)劣是評判中國電影是否高質(zhì)量發(fā)展的重要依據(jù)之一。優(yōu)秀的作品可以分為兩類：一類是經(jīng)得住時間檢驗的作品；另一類則是跟時代的情緒有關(guān)。“兩類作品不分高低對錯。”黃建新舉例，謝晉導(dǎo)演的作品在當(dāng)時都轟動一時，以至于有人對他作品的藝術(shù)性提出質(zhì)疑，但近三年來，他的《芙蓉鎮(zhèn)》和《高山下的花環(huán)》兩部作品在網(wǎng)上的評價越來越高，充分證明了謝晉的作品跨越了時代。黃建新認(rèn)為，中國電影要想持續(xù)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，除了要涌現(xiàn)出像《哪吒之魔童鬧?！愤@樣的現(xiàn)象級作品外，還需要一大批能真正經(jīng)得住時間檢驗的優(yōu)秀作品出現(xiàn)，這需要中國電影人真正靜下心來創(chuàng)作，持續(xù)努力，久久為功。

來源：北京日報客戶端

記者：王金躍