潮新聞客戶端 記者 沈聽雨

圖源@電視劇黃雀

2025年春天，浙產(chǎn)劇開了個好頭。從《黃雀》到《我的后半生》，接連兩部浙產(chǎn)劇在央視八套黃金檔播出，叫好又叫座。

聚焦反扒題材的《黃雀》，以鐵路站臺為故事原點，通過呈現(xiàn)在晃動車廂和人來人往車站里警與賊的明暗交鋒，勾勒出真實的人生百態(tài)?？嵩茢?shù)據(jù)顯示，該劇在央視八套黃金時段收視率最高達(dá)2.43，全網(wǎng)觸達(dá)觀眾超2.4億，在各平臺引發(fā)關(guān)注和熱議。接檔該劇的《我的后半生》定位都市家庭輕喜劇，將鏡頭聚焦中老年群體，探討三代人的情感需求和價值觀碰撞，剛開播收視率就達(dá)2.8。

浙產(chǎn)劇依靠什么“密碼”，頻頻受到央視的青睞？怎樣打響浙產(chǎn)好劇的品牌？透過這兩部劇，記者探尋背后的答案。

嘗新嘗鮮的勇氣

近年來，在微短劇等影響下，用戶內(nèi)容消費習(xí)慣在改變，也倒逼影視創(chuàng)作范式的轉(zhuǎn)型。變化之中，國產(chǎn)劇需要“新”思路吸引觀眾。這種“新”，是挑選劇集選題時新的眼光，也是劇本創(chuàng)作中新的角度。

這些新嘗試，在兩部浙產(chǎn)劇中都能看到——《黃雀》在刑偵類題材中以獨特的反扒故事為切口；《我的后半生》直面老年人情感需求，填補(bǔ)了國產(chǎn)劇市場在該類型上的空白。

“觀眾有各種各樣的訴求。”在《黃雀》編劇王小槍看來，寫任何一個題材，都要局部創(chuàng)新，盡可能給大家提供沒有見過的敘事角度。

《黃雀》是王小槍寫的第一部公安題材原創(chuàng)劇本。他告訴記者：“一方面，當(dāng)時大多數(shù)刑偵劇集會往大案上靠，為了避開這一‘擁擠賽道’，想從小角度來寫，反扒是深思熟慮后的選擇；另一方面，寫作時嘗試了多線索、多時空、多視角的交疊穿插結(jié)構(gòu)，希望讓每個故事、每段關(guān)系都有繁雜的生活細(xì)節(jié)，讓人物關(guān)系就像蜘蛛網(wǎng)一樣，不同的人之間都能有所呼應(yīng)。”

這樣的嘗試很大膽，也帶來爭議?！饵S雀》剛開播就有觀眾表示：“前幾集信息量過大，人物出現(xiàn)太多加上多時空交叉，有時候很難反應(yīng)過來。”王小槍注意到這些反饋，也在劇集播完后進(jìn)行復(fù)盤，他說：“多線交叉敘事的好處在于能給劇集豐厚的發(fā)展土壤，但也對劇組攝制提出了更高要求。”好在《黃雀》劇組進(jìn)行了很好的呈現(xiàn)，觀眾也隨著劇集持續(xù)播出給予好評：“抽絲剝繭后，有一種豁然開朗的感覺。”

《我的后半生》制片人黃瀾則表示，2018年讀了王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》，覺得老年人情感需求這個主題很新奇也很時髦。但要將其影視化改編時，有不少人表達(dá)了擔(dān)憂：這樣的題材真的有市場嗎，播出后能帶來多少商業(yè)回報？黃瀾說，從立項到攝制再到播出，其間面臨著不小的挑戰(zhàn)和壓力，但她始終充滿信心。

眼下，劇集還在熱播。有業(yè)內(nèi)專家表示，在老年人情感需求日益凸顯的時代背景下，這部劇為大家提供了一個討論銀發(fā)婚戀話題的契機(jī)。劇集通過角色的生活軌跡，提出了包括空巢老人的情感需求、中產(chǎn)階層的養(yǎng)老焦慮等社會面臨的各種困惑，后續(xù)將進(jìn)一步促使劇中各類情節(jié)成為社交平臺上的熱議話題。

歸根結(jié)底，這些新嘗試的背后，是對時代的體悟、對趨勢的敏感。

圖源@電視劇我的后半生

打造精品的志氣

無論市場如何變化、長短劇怎樣競爭，最本質(zhì)的依然是與所有抵達(dá)人心的作品競爭。這是記者在采訪中，所有行業(yè)內(nèi)人士達(dá)成的共識。

就像《黃雀》和《我的后半生》，創(chuàng)作故事、類型題材完全不同，但兩部劇接連登陸央視八套黃金檔的背后，其實有著相同的邏輯——內(nèi)容和細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲，在選地取景、美術(shù)置景、服裝道具等細(xì)節(jié)上下足功夫，劇中每個角色都有血有肉、生動鮮活。

僅劇本創(chuàng)作，王小槍和《我的后半生》編劇藍(lán)小汐就都用了3年多時間。

為貼近真實，王小槍專門去公安局體驗生活，和反扒民警同吃同住，還一起在公交車上蹲守小偷，搜集到不少創(chuàng)作素材。比如小偷分三六九等，也分不同類型；又比如反扒民警早晚高峰出勤、飲食不規(guī)律、腰肌勞損普遍，有人會因為低血糖隨身帶一大把糖……種種細(xì)節(jié)都成了他的創(chuàng)作藍(lán)本，被融入角色。

“哪怕是戲份不多的配角，我也希望他們的出場是有效的、是能被記住的。”王小槍表示，生活中任何一個人都不會只有一面，對待父母、孩子、朋友，甚至對待自己內(nèi)心世界時，反應(yīng)都是不一樣的，種種身份疊加在一起，才組成了一個人豐富的性格。

寫出人物的立體感和真實感，也是藍(lán)小汐改編劇本時所堅持的。“原小說體量很小，要把幾萬字變成一個完整的電視劇劇本，難度挺大。”她告訴記者，關(guān)鍵是要豐富劇中角色的經(jīng)歷，讓他們的行為處事有所依據(jù)。

比如，劇中的女科學(xué)家聶娟娟。小說中她是一名天文學(xué)家，跟男主角沈卓然全程通過書信往來，讀者可以憑借簡短的文字描述散發(fā)想象，可一旦變成電視劇，就必須對角色進(jìn)行二次構(gòu)建。創(chuàng)作時，藍(lán)小汐和團(tuán)隊一起前往天文臺實地采風(fēng)，采訪了數(shù)十位女科學(xué)家。她發(fā)現(xiàn)，她們大多處世態(tài)度很豁達(dá)，也有自己獨特的見解。于是，她從出生地開始構(gòu)思，鋪設(shè)了幾十年的人生經(jīng)歷，才有了劇中那個“活生生”的聶娟娟。

“這些年，行業(yè)一直在變革，但我寫劇本始終堅持‘打動’兩個字——能不能打動自己、能不能打動別人。”藍(lán)小汐說，大浪淘沙也在淘金，不論如何跌宕起伏，好的人物和故事必定能經(jīng)得起考驗并留住觀眾，這是逆風(fēng)而行的。

力攀“高峰”的底氣

如今，“（浙）劇審字”已成為熒屏上常見的標(biāo)簽之一——這兩部登陸央視的劇集，都是由浙江省文化廣電和旅游廳審查發(fā)行的“浙產(chǎn)好劇”。

黃瀾記得，《我的后半生》還在起步階段時，省里有關(guān)部門就關(guān)注到這個項目，并表示肯定。此后，不論是對項目的評定，還是資金扶持等，浙江相關(guān)部門的服務(wù)都讓她感到暖心。

“從業(yè)以來，我大部分制作的劇都是通過浙江審查發(fā)行的。”黃瀾告訴記者，2022年，她在杭州成立了影視公司，用于影視項目孵化。

業(yè)內(nèi)專家表示，近幾年來，浙產(chǎn)劇不斷突破創(chuàng)作瓶頸，推陳出新。特別是2024年，多部浙產(chǎn)劇獲飛天獎、金鷹獎、“五個一工程”獎等獎項，創(chuàng)歷史最佳成績。這體現(xiàn)出了浙產(chǎn)劇正以多元化的題材類型布局市場，扎實推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作探索，夯實浙江電視創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)根基。

“自國家廣播電視總局倡導(dǎo)影視劇發(fā)展減量提質(zhì)、降本增效后，國產(chǎn)劇創(chuàng)作以質(zhì)量驅(qū)動成為主流。作為影視劇生產(chǎn)大省，浙江有能力也有底氣創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)劇集。”省文化廣電和旅游廳影視劇管理處有關(guān)負(fù)責(zé)人說。

這份底氣來自省委、省政府對文化工作的高度重視，也得益于浙江文化發(fā)展的長足優(yōu)勢。

不久前，由省委宣傳部印發(fā)的《浙江省“之江潮”文化獎評選辦法（試行）》官宣，每三年評選一次，聚焦理論、傳播、文學(xué)、電影、戲劇、電視等領(lǐng)域的創(chuàng)新性、突破性成果。接下來，將和浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金等共同激勵、扶持更多優(yōu)秀作品。

影視劇管理處有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，圍繞“多出精品、提升服務(wù)、嚴(yán)格監(jiān)管、繁榮發(fā)展”的思路，以登上“高原”、力攀“高峰”為目標(biāo)，浙江正通過深化實施六條全流程服務(wù)管理措施，即工作推進(jìn)專班機(jī)制、題材規(guī)劃調(diào)整機(jī)制、劇本審讀引導(dǎo)機(jī)制、拍攝跟蹤督導(dǎo)機(jī)制、完成劇的預(yù)審機(jī)制、專家培訓(xùn)責(zé)任機(jī)制，全力打響“浙產(chǎn)好劇”品牌。

眼下，更多“浙產(chǎn)好劇”已在路上。中央廣播電視總臺發(fā)布的“2025年大劇看總臺”電視劇片單上，《太平年》《長安的荔枝》等多部優(yōu)秀浙產(chǎn)劇在列。影視劇管理處有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，當(dāng)“浙產(chǎn)好劇”的品牌日益響亮，希望能吸引更多影視公司、行業(yè)人才集聚浙江，為觀眾帶來更飽滿、多元的觀劇體驗。