潮新聞客戶端 劉楚璇

4月初，由央視與騰訊視頻聯(lián)合出品，黃瀾任制作人，張國立、梅婷、佟大為等主演的家庭輕喜劇《我的后半生》已播出過半。該劇以退休教授沈卓然為主角，講述其在發(fā)妻離世一年后展開黃昏戀的故事。這部聚焦老年群體再婚等社會議題的電視劇，憑借幽默的劇情及方言的使用引發(fā)了廣泛討論。

社會議題：銀發(fā)群體的情感需求

在傳統(tǒng)認知中，社會常將老年人的情感需求簡單歸結(jié)為“陪伴”或“養(yǎng)老”。然而《我的后半生》以輕松詼諧的風(fēng)格，突破了這種被固化的刻板印象，直接展現(xiàn)了老年群體對愛情、尊嚴以及自我價值的追求與向往。

在劇中，由張國立飾演的退休教授沈卓然，在喪偶一年后，因生病住院這一偶然事件，主動踏上了追求愛情的旅程。他先后與幾位性格各異、職業(yè)不同的女性展開了情感交流。目前的幾段關(guān)系深刻地反映了老年婚戀市場的復(fù)雜狀況。

從令人心動的醫(yī)患戀情背后的利益糾葛，到與女科學(xué)家之間雖有共鳴卻面臨健康問題的關(guān)系；從女兒黛黛最初反對父親再婚的代際矛盾，到她最終理解父親對已故母親情感變化后的寬容，以及對其情感需求的認同，劇中的這些情節(jié)都與當(dāng)下老齡化加速的社會現(xiàn)實緊密相連。沈卓然的經(jīng)歷表明，想要開啟一段合適且純粹的黃昏戀并非易事。

本劇的突破之處在于，它并未將老年愛情進行過度浪漫化或悲情化的處理。這是因為，采用年輕人的愛情刻畫方式來描繪老年群體并不合適。因此，該劇巧妙地將銀發(fā)群體的情感需求融入家庭劇的框架之中，通過展現(xiàn)一家人的日常生活，來呈現(xiàn)他們所面臨的真實困境。

例如，溫柔且堅強的護士長連亦憐深深吸引了沈卓然。在他們迅速相戀并同居的這段時間里，沈教授對連亦憐及其兒子都極為寵愛。然而，這段關(guān)系最終因房子歸屬這一關(guān)鍵問題走向破裂。這段情感經(jīng)歷充分揭示了黃昏戀中存在的“愛情買賣”現(xiàn)象。

在婚戀市場中，價值匹配始終是重要的考量因素。那么，是什么讓一位事業(yè)有成、溫柔美麗的護士長，選擇無微不至地照顧一位70多歲的“老頭”，甚至在兒子看來顯得有些卑微呢？表面上看，是房子所帶來的經(jīng)濟利益，但實際上，是她對性格偏執(zhí)的兒子的深沉愛意和擔(dān)憂。所以，盡管她可能真的被沈教授的儒雅所吸引，但愛情在她心中并未超越對兒子的親情。所謂的“寵愛”，在內(nèi)心的天平上，遠遠不及利益來得重要。

這些劇情不僅暴露出社會對老年群體情感需求存在隱性剝奪的現(xiàn)象，還充分展現(xiàn)了老年人在開展黃昏戀的過程中面臨的考驗與困難。

代際沖突：不同立場帶來理解偏差

《我的后半生》雖主要圍繞沈教授的愛情抉擇展開敘述，但也花費很大篇幅描繪了沈家的其他角色。劇中呈現(xiàn)了遵循傳統(tǒng)家庭分工模式卻面臨婚姻危機的兒子兒媳，以及最初強烈反對沈教授與護士長相戀的女兒黛黛。這些角色的刻畫，一方面豐富了家庭劇的故事內(nèi)容，另一方面也體現(xiàn)出老年人與年輕一代在黃昏戀觀念上的分歧。

在護士長贏得黛黛認可之前，遠在美國、無法像嫂子那樣盡孝于父親身邊，還毅然回國興師問罪的黛黛，被刻畫成一個沒禮貌、以自我為中心且被寵壞的形象。起初，她強勢干預(yù)父親的再婚選擇，多次在家中提及過世的母親以表達反對，還常與父親新歡發(fā)生沖突。這些行為看似反映了現(xiàn)代社會中，子女對喪偶父母情感需求的忽視與任性，但實際情況并非如此。

黛黛身為深愛母親的女兒，她對母親的情感深厚，對父親再婚的抵觸情緒，遠比哥哥沈青更為強烈。從她后期被護士長的真誠所打動，轉(zhuǎn)而理解并祝福父親與護士長這一點來看，就能明白她并非被觀眾批評得那樣惡劣。黛黛的種種行為，正如一條彈幕所言：“只有女兒才會為母親全力爭取。”

母親離世僅一年，原本深情款款的父親就為他人寫下情詩，且在短短時日便允許新的女主人進入家門，這使得中秋念詩時所展現(xiàn)出的那份真摯情感，在黛黛心中大打折扣?；蛟S婚姻在某種程度上確實如同墳?zāi)梗贡缘幕ǘ鋮s總能保持鮮艷。而黛黛一直被蒙在鼓里，她自然無法在一開始就理解父親，而是本能地為母親鳴不平。她并非不能接受“墓碑”旁有新花綻放，只是難以承受舊花如此迅速地被撤換。黛黛是在經(jīng)歷了一系列事情后，才接受并認同了父親的情感需求。

而父親沈卓然顯然也難以理解女兒的反對態(tài)度。他更多地是著眼于現(xiàn)實，而非沉浸在對亡妻的追憶中。畢竟，故人已逝，活著的人仍需前行。為了讓自己的生活重新煥發(fā)生機，他選擇沉浸在新的情感慰藉中，甚至接納了連亦憐的兒子。

也正是這一點，讓觀眾關(guān)注到沈家另一位子女——沈青的心路變化。雖然沈青最初也對父親的戀愛速度表現(xiàn)出些許不接納，但在二人感情升溫的過程中，他大體上還是順從了父親戀愛和再婚的決定，甚至還會協(xié)助父親教導(dǎo)“不懂事”的黛黛。因此，他表面上似乎是一個能夠接受父母在晚年尋求新情感寄托的“孝順”孩子，但實際上，這只是因為他的利益尚未受到觸動。當(dāng)連亦憐的兒子被沈教授關(guān)愛，再加上妻子和岳母頻繁提及房產(chǎn)、財產(chǎn)繼承等話題后，他的內(nèi)心開始產(chǎn)生更強烈的波動。

這凸顯出老年群體在再婚、再戀愛過程中面臨的另一大阻礙，即子女對財產(chǎn)繼承問題的關(guān)切。顯性的代際沖突源于子女為逝者抱不平，而隱性的代際矛盾則更為尖銳，他們試圖為父母晚年的情感需求加上一道可控的枷鎖，以此規(guī)避可能出現(xiàn)的財產(chǎn)繼承紛爭。

親切鄉(xiāng)音：南京方言營造煙火氣氛

《我的后半生》除了運用幽默詼諧的語言探討深刻的社會議題之外，還有一大亮點，那便是借助方言的運用，為這部家庭輕喜劇增添了更為濃郁的生活氣息。該劇將敘事背景設(shè)定在南京，由梅婷飾演的劉麗娜一口純正的南京方言，讓觀眾倍感親切。

方言的魅力不僅在于語言形式本身，更在于它承載的地域文化與情感記憶。劇中，劉麗娜極為自然地在日常交談中融入南京方言，像“我會做飯誒”“一天到晚跟吃了炸藥似的”這類充滿鄉(xiāng)音的表達，以及在公園相親角與阿姨們幽默互動，既構(gòu)成了喜劇的亮點，也喚起了觀眾內(nèi)心深處對家鄉(xiāng)的眷戀與回憶。南京方言獨特的韻律感使得角色形象更加鮮活立體，也讓觀眾在歡聲笑語中深切體會到這部劇所營造的市井氛圍。

此外，本劇借助南京方言，巧妙地緩解了老年題材所固有的沉重氛圍。與幽默元素所起到的效果相似，方言的使用在增添生活氣息的同時，也借助這一手法深化主題，使得“黃昏戀”這一社會議題在充滿煙火氣的情境中自然呈現(xiàn)。

方言本身蘊含著深厚的文化底蘊，其運用能夠讓虛構(gòu)的故事深深扎根于現(xiàn)實的土壤之中。當(dāng)觀眾聽到熟悉的鄉(xiāng)音時，熒幕上的悲歡便有了共情的支點。因此，方言極大地豐富了《我的后半生》的文化內(nèi)涵，并增強了其生活質(zhì)感。

《我的后半生》的方言運用策略，與其視作一種地域標(biāo)簽，倒不如說是一次對“語言是存在的家園”這一理念的溫情演繹。當(dāng)梅婷在社交平臺上開設(shè)“南京話小課堂”，當(dāng)彈幕中不斷有外地觀眾好奇詢問各種方言俚語的意思時，這部劇已然突破了劇情本身，演變成了一場圍繞文化認同展開的生動交流。

《我的后半生》實實在在地把當(dāng)下的社會問題融入到藝術(shù)創(chuàng)作中去，深刻揭示了銀發(fā)群體在物質(zhì)需求之外，同樣有著不可忽視的情感需求。與此同時，該劇也生動展現(xiàn)了老年人追求愛情過程中所面臨的重重困難。有觀眾感慨“真愛明碼標(biāo)價”，實際上，并非真愛有價，而是人的欲望為黃昏里的心跳聲賦予了不同的價碼。

（作者：浙江傳媒學(xué)院電視與視聽藝術(shù)學(xué)院24級研究生 劉楚璇）

（圖片源于劇方）